Tout fut déclaré dès la première note. Ce n’était pas une marche funèbre, non, loin de là, c’était un mystère qui tentait de s’éclaircir, la brume qui se lève petit à petit pour découvrir l’harmonie et la puissance de la nature qui éclate au grand jour. Ce n’est de toutes parts que des appels, des salutations enjouées et discrètes qui nous bercent et nous mènent vers l’aurore qui se déclare. Le cor, ce cor, rarement il n’en fut de plus touchant, de plus doux et sonore ; puis quand la larme a perlé, juste le temps qu’elle roule le long de la joue, le bastion des rossignols cachés dans les sapins reprend le dessus, jusqu’à ce que le violoncelliste intervienne.
Mais comment décrire cette entrée en la matière ? Un archet un peu rêche pour palper la rugosité du bois de la forêt, puis c’est l’indécision, ces notes qui vacillent comme les flocons qui tourbillonnent près du sol, sont emportés ensuite par le vent, dans les airs ils se secouent langoureusement et puis le calme revient, le violoncelle a rattrapé sa danseuse étoile qui tombait et les voici qui tournent dans un parfait accord, appuyé par les caresses tempérées des contrebasses en pizz. L’angoisse du début que nous donnait ce thème rabâché et rejoué se transforme en printemps puis enfin en havre de paix, où telles les voiles du Parfum exotique baudelairien, nous nous reposons de la tempête introductive.
Le second mouvement est entamé par l’orchestre, là encore pour mieux laisser entrer le violoncelle. Notes longues, majestueuses, que Kniazev suggère, appuie, envoie, reprend au cours d’un échange avec le reste, l’ensemble, le tout qui l’a introduit. C’est le jeune poulain qui, au crépuscule, cherche une place tranquille pour dormir, exténué. Les blé...

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